音程
音程(interval),在乐音体系中是指两个音的高低关系,或兩音之間的音高差距。音程概略可分為「旋律音程」與「和聲音程」。
旋律音程是指兩個音符一先一後的發出聲音,其中較低的音稱為根音(下方音),較高的音稱為冠音(上方音)。和聲音程是指兩個同時發聲的音符。同樣的,其中較低的音稱為根音,較高的音稱為冠音。
目录
1 音程結構
1.1 音級
1.2 半音數目
2 音程分類
3 注释
4 参考文献
5 参见
音程結構
音程的概念是從樂譜中的記譜方式所得出,而並非靠聽覺來分辨,特別是鋼琴一類的鍵盤樂器,因為十二平均律的原故,異名同音的處理方法都是按同一個鍵,因此樂譜上不論是標示是F、E♯或是G,鋼琴上都是按著同一個琴鍵,但在音程的計算上,F、E♯和G的計算方法和歸類便完全不同,因此純以聽覺並不是解釋音程的最好方法。
計算音程,必須以下列兩個元素作為指標:
音級
音級是指兩音之間包括幾個基本音。在樂理上,習慣以「度」來表示兩音之間的距離。在五線譜中,每個「線」、每個「間」都代表一個音級,當兩個音在同一個「線」或「間」時,稱為一度。若兩個音是在相鄰的「間」與「線」上,就稱為二度。其它度數以此類推。
例如以A為根音,分別以F、E♯、G為冠音:
- A-F:六度(A、B、C、D、E、F)
- A-E♯:五度(A、B、C、D、E)
- A-G:七度(A、B、C、D、E、F、G)
半音數目
半音數目是指音程內所含半音的個數。西方樂理中雖然有全音和半音的概念,但計算音程時,一直來都只採用單一的量度單位-半音。華人地方[哪裡?]則採用混合模式[來源請求],即計算全音和半音的數量,以「1」代表全音,以「½」代表半音,因而得出稱為音數的數額,不同的音程有各自的音數。優點是簡單易明,但缺點是不同的音程,由於在排列時的全音、半音個數不同,因此儘管度數相同,但聲響效果也不一定相同。
音程分類
音級與音數,就是構成音程的兩個要素。在這麼多音級、音數的排列組合中,每種組合都有它們自己的特性(音數不同,度數相同,聲響效果不同)。所以,為了區別這些不同特性的音程,我們就需將它們做一些分類。
在樂理上,主要有七種基本型態:大音程、小音程、純音程(又稱完全音程)、增音程、減音程、倍增音程、倍減音程。而從這些基本型當中,又可依據音程內含的「音級」、「音數」再往下細分,列舉如下[a]:
半音數 | 音数 | 一度 | 举例 | 二度 | 举例 | 三度 | 举例 | 四度 | 举例 | 五度 | 举例 | 六度 | 举例 | 七度 | 举例 | 八度 | 举例 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
0 | 0 | 纯 | C-C | 减 | E-F♭ | ||||||||||||
1 | ½ | 增 | C-C♯ | 小 | E-F | 倍减 | D-F | ||||||||||
2 | 1 | 倍增 | D♭-D♯ | 大 | C-D | 减 | D♯-F | ||||||||||
3 | 1½ | 增 | C-D♯ | 小 | D-F | 倍减 | D♯-G♭ | ||||||||||
4 | 2 | 倍增 | G♭-A♯ | 大 | C-E | 减 | D♯-G | ||||||||||
5 | 2½ | 增 | F-A♯ | 纯 | C-F | 倍减 | C♯-G♭ | ||||||||||
6 | 3 | 倍增 | F-A | 增 | F-B | 减 | B-F | 倍减 | C♯-A | ||||||||
7 | 3½ | 倍增 | F-B♯ | 纯 | C-G | 减 | C♯-A♭ | ||||||||||
8 | 4 | 增 | C-G♯ | 小 | E-C | 倍减 | D-C | ||||||||||
9 | 4½ | 倍增 | D♭-A♯ | 大 | C-A | 减 | D♯-C | ||||||||||
10 | 5 | 增 | C-A♯ | 小 | D-C | 倍减 | G♯-G'♭ | ||||||||||
11 | 5½ | 倍增 | C-A | 大 | C-B | 减 | G-G'♭ | ||||||||||
12 | 6 | 增 | C-B♯ | 纯 | C-C' | ||||||||||||
13 | 6½ | 倍增 | C-B | 增 | C-C'♯ | ||||||||||||
14 | 7 | 倍增 | C-C' |
上表中提及了兩個現時極罕用的音程名稱:「倍增」(英语:doubly augmented)及「倍減」(英语:doubly diminished)音程。從理論層面,倍增及倍減音程是存在的,但作曲家實際記譜時,通常都會考慮音高的標示會否令演奏者出現混淆不清的情況,亦會顧及在調性,和聲,模進等其他因素是否相配合。「倍增」和「倍減」音程與雙升號()或雙降號()亦有著密切的關係,撇除刻意的寫法,一般來說,同時間或鄰近同時出現雙升號或雙降號的情況是極罕見的。
即使是現代音樂,同樣作曲家亦會以演奏者的角度去考慮記譜。如十二音技法中雖然容許異名同音的記譜方式,但作曲家決定採用升音或降音,最終還是要從樂句,甚至是觀感去考慮。出現太多不切實際的記音,往往令人覺得作曲家專業度不足的印象。這也說明了倍增音程及倍減音程一直以來都不被重視的原因。
在一般的[哪個/哪些?]公開音樂考試中,考生在聽力測視部份只需要使用大音程、小音程、純音程及三全音的名稱作答便可以,而書寫部份亦只會涉及使用增音程和減音程,倍增音程及倍減音程早已摒除在考核內容之外。
注释
^ 所謂的倍減二度、減一度、倍減一度在樂理上並沒有定義。
参考文献
参见
- 音程列表
音程列表 | |||||||||||||||
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度音數 | 0 | 1/2 | 1 | 3/2 | 2 | 5/2 | 3 | 7/2 | 4 | 9/2 | 5 | 11/2 | 6 | 13/2 | 7 |
一度 | 純 | 增 | 倍增 | | |||||||||||
二度 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | | |||||||||
三度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | | ||||||||
四度 | | 倍減 | 減 | 純 | 增 | 倍增 | | ||||||||
五度 | | 倍減 | 減 | 純 | 增 | 倍增 | | ||||||||
六度 | | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | | |||||||
七度 | | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | ||||||||
八度 | | 倍減 | 減 | 純 | 增 | 倍增 |
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